「대지의 예술제 에치고츠마리 아트 트리엔날레 2018」 기록집, 판매 중.

발매 중인 제7회 전시 기록집. 페이지를 넘길 때마다 "그때부터 벌써 1년 이상 지났나" 하며 무더웠던 여름을 떠올리게 되고, 은혜로운 비가 내린 아침 흙내음과 땀범벅이 되어 작품에 다다랐을 때의 감각이 되살아납니다. 동시에 2021년 공모 정보를 안내하는 지금, 그 격동의 나날이 다시 시작되는 건가… 하는 복잡한 마음도 들지만, 자신 있게 소개할 수 있는 한 권이 되었습니다.

중학교 수업 이후로 '미술'이라는 말을 입에 올리지 않았던 사람들 사이에서, 더욱 낯선 '현대 미술'이라는 말이 등장한 것은 1996년이었다. 이후 간신히 2000년에 제1회 전시를 맞이했지만, "당시에는 반대도 뭐도 없이, 정체를 알 수 없는 것에 어떻게 반응해야 할지 전혀 몰랐다"는 지역 주민들. 지금은 기쁘게 손님을 맞이하며 작품을 설명해 주신다.이 책에서는 지난 20년간 예술제 자체와 주변 환경이 어떻게 변했는지, 2018년 예술제는 어떤 모습이었는지 그 궤적을 따라가 보려 합니다.

서두에 실린 총감독 기타가와 후람의 메시지에는 제7회 전시를 돌아보며 예술제의 지금까지의 행보가 상세히 기록되어 있어, 이 부분만 읽어도 예술제를 이해하는 데 도움이 될 것입니다.또한 키나레에서 열린 기획전 「2018년의 〈방장기 사기〉」와 연못에서 펼쳐진 레안드로 에를리치의 「팔림프세스트: 하늘의 연못」에 관해, 기획전 심사위원이자 키나레 설계를 맡은 건축가 하라 히로시 씨의 글도 꼭 읽어보시길 권합니다.

각지에 배치된 칼럼에서는 예술제에서 탄생한 프로젝트와 관련된 사람들을 소개하고 있습니다. 예를 들어, 저출산으로 폐교 위기에 처한 마쓰노야마 초등학교에서는 몇 년 전부터 예술제와의 연계 프로그램을 시행해 왔으며, 2018년에는 '마쓰노야마 오픈 캠퍼스'를 개설했습니다. 그 마음을 담은 칼럼과 해외 서포터가 늘어난 제7회 전시에서 장기 체류해 준 대만 코헤비의 칼럼 등을 게재하고 있습니다.

후반부에서는 가혹한 말도 포함해 예술제에 대한 솔직한 심정을 말해달라고, 오랜 세월 예술제를 지탱해준 분들의 메시지를 실었습니다. 2000년 당시를 모르는 저에게는 놀라운 점도 많았고, 또한 예술제의 컨셉이 깊이 지역에 스며들어 있다는 점과 향후 전망에 대한 각오도 느낄 수 있는 내용이었습니다.IT 업계 최전선에 계신 공식 서포터 리더 다카시마 고헤이 씨로부터는 비즈니스 모델 확립과 트리엔날레 이후의 중요성, 일극형이 아닌 다양한 사람들이 참여하는 단계에 접어들었다는 지적을 받았습니다. 연중 사업에도 참여해 주시는 다카시마 씨의 지적은 오랫동안 개선되지 못한 큰 과제이기도 합니다.

2021년 여름에 개최될 차기 전시, 그 준비가 올여름부터 본격적으로 시작됩니다. 휴일이라 해도 다른 업무를 하고 있다 해도, 머릿속 한켠에 2021년에 대한 불안과 조바심이 항상 있어 마음이 놓이지 않는 나날입니다. 그럼에도 기록집을 펼치면, 그동안의 고생보다는 예술제라는 축제의 즐거움을 떠올리게 되고, 다음에는 무엇이 시작될지 기대감도 커져버리는, 그런 한 권이 되었습니다.

마지막으로, 이번 편집을 담당해 주신 현대기획실 여러분은 사실 2000년 제1회부터 코헤비대나 스태프로 참여해 온 베테랑 세대입니다. 20년을 돌아보는 데 없어서는 안 될 분들이며, 그들의 편집이 있었기에 충실한 한 권이 될 수 있었습니다.
정말 감사드립니다.