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大地艺术节官方网络杂志

特辑 / 小蛇队出发 第1回

重新审视后疫情时代的艺术节——小蛇队·重启说明会

北川富朗(《美术来自大地》主编 / “大地艺术节”总导演)

尽管紧急事态宣言已解除,新冠疫情仍未见平息迹象。各地艺术节接连宣布延期或取消。在此背景下,为筹备"大地艺术节 越后妻有艺术三年展2021",总导演北川富朗在东京召开了"小蛇队·重启说明会"。

文本·编辑:内田伸一

27 July 2020

所谓“小蛇队”究竟是什么?

东京主展出场地在考虑社交距离的前提下举办活动。同时通过互联网与十日町市展出场地连线,并接受线上参与者,总计约100人参与。(摄影=大地艺术节事务局)

「小蛇队·重启说明会」于2020年7月15日召开。以承接"越后妻有 大地艺术节"策划运营的Art Front Gallery(东京·代官山)为主会场,通过远程连线越后妻有十日町市会场,同时开放线上参与通道。

小蛇队是2000年首届"大地艺术节"举办时成立的志愿者团队。这支可靠的队伍始终以志愿精神支持着各类活动:作品管理、作品制作、游客引导,乃至冬季铲雪、农事劳作及地方支援等。迄今已有近3000名成员参与其中,他们跨越世代,来自以关东地区为中心的日本各地及世界各国。

摄影=中村修

北川也表示"小蛇队在全球范围内都是罕见的活动",并强调了感激之情。不过他同时指出,尽管这20年来活动规模不断扩大,但无论是"大地艺术节"本身还是支撑它的"小蛇队",如何传承其最精华的部分仍是亟待解决的课题。

北川:(无论是越后妻有大地艺术节还是小蛇队)最初的初衷都是为了越后妻有地区的发展,想要帮助老年人。如何持续思考这个问题,将成为重新审视未来的关键课题。此外,当前还面临着新冠疫情的影响。特别是外国访客可能急剧减少,我认为必须从零开始重新思考各种问题。

正是怀着"唯有将困境转化为前进动力"的信念,当天的说明会就此拉开了帷幕。

伊利亚&艾米莉亚·卡巴科夫《棚田》2000年(摄影:中村修)

重申初心——疫情下的艺术节指南

随后举行了题为《大地艺术节——疫情下的艺术节指导方针》的讲座。

北川:我认为这个话题具有普适性,能贯穿整个艺术节,因此今天特意打造了可在线参与的开放平台。目前已有众多艺术节被迫延期或取消,我们参与的"市原艺术×混搭2020"、"北阿尔卑斯国际艺术节2020"、"奥能登国际艺术节2020"也均已延期举办。

"大地艺术节"始终以思考人与自然的关系为根本宗旨,"人类被自然所包容"这一主题正体现了此理念。从这个角度看,当前的新冠疫情亦是如此。如今疫情正在改变世界,未来或许还将持续改变。我们必须在此重新思考极其普遍的命题。

在运用幻灯片的同时,还进行了重新确认"大地艺术节"初衷的演讲。演讲揭示了艺术节诞生的背景——人口稀少老龄化、里山衰退、地域社区瓦解等课题。同时以条目形式介绍了历届活动沉淀形成的《大地艺术节十大理念》(收录于2013年出版的《美术开启地域:大地艺术节十大理念》)。正如"理念"二字所示,这些并非华丽辞藻,更包含着需要持续思考其价值的关键词。

〈大地艺术节十大理念〉

1.以艺术为指引的里山巡礼之旅
2.在异乡土地上创作
3.人类被自然所包容
4.艺术是发现地域的途径
5.活用既有事物创造新价值
6.跨越地域·世代·领域的协作
7.公共事业的艺术化
8.独特的据点设施
9.生活艺术
10.全球/地方

孕育越后妻有艺术节作品的创作者们,也在当下处境中给予我们诸多启示。例如象征"越后妻有大地艺术节"的代表作《棚田》的作者伊利亚&艾米莉亚·卡巴科夫夫妇——他们曾在整体主义统治下的苏联时期,于现代艺术家难以生存的环境中坚持创作,从未放弃表达。虽然与因疫情而自我约束的生活背景不同,但他们在诸多限制下仍持续孕育创意并最终绽放的作品,如今重新给予我们勇气。通过稻作感受自然的恩惠与严酷等作品,在处理与环境的关系方面,也与艺术节在根本上产生共鸣。

小蛇队不仅每年秋季参与棚田收割工作,更长期协助维护众多艺术作品。

纳文·罗旺查库 +纳文团队《赤仓学堂》2015年(摄影=石塚源太郎)

在某个人口稀少且老龄化严重的村落里,艺术家们定期造访,通过与老人们的交流触及当地的历史与记忆,最终完成了大型绘画作品。小蛇队不仅协助完成了这幅作品,还为散布各处的作品展示场所提供接待处等支持工作。

艺术助力社区建设——艺术的作用是什么?

「大地艺术节」在过去二十年间,虽是摸着石头过河,却始终稳步发展。2018年的上一届活动中,来自44个国家的332位艺术家展出了379件作品(其中210件为永久性装置)。这些作品遍布102个村落,吸引了548,380名游客前来观赏。

北川:如今越后妻有或许已成为全球最能观赏21世纪艺术家(丰富创作)的场所。另一方面,当今世界面临诸多问题:气候变化、移民难民、殖民体系的延续、资本主义的局限、贫富差距扩大与贫困问题等。其中有些问题似乎自500年前的大航海时代便已存在,而本次疫情大流行更使所有问题都暴露在聚光灯下。我们必须从这些问题出发进行思考。

北川结合统计数据,确认了上述课题的严峻性。日本也呈现出"每7名儿童中就有1人处于贫困状态"等现象,表明这绝非隔岸观火之事。艺术节未必能直接解决这些社会课题,但它能够成为一个起点——让人们自发思考解决之道,并从微小实践开始行动。

北川:大地艺术节的出发点在于发掘地域的独创性。由此催生了交流、学习与协作,进而带动了游客增长。作品属于整个空间,抵达作品的移动过程本身也成为体验。在面临现实课题的地域社会中,通过艺术作品,行政部门与艺术家共同参与,持续探索自然(文明)与人类的关系。

在此过程中,艺术节也承担着连接多元事物的中介角色。这包括表演和工作坊,以及饮食文化、导览形式的活动,还有如小蛇队这般互助交流的实践。

矶边行久作品研讨会

由此诞生的,是与土地紧密相连的特定场域作品,以及与地域内外团体及共同体的交流合作。北川表示,在疫情后面临困境的当下,"大地艺术节"的这些财富正是"当迷失方向时就该回望"的初心所在。

他进一步阐释:"与行政机构及地域协作时,关键在于'与反对派站在共同的立场上'。并非只与最初理解我们的人合作,这种观点至关重要。"这与后续关键词"多样性:全球/本土"的观点相呼应。而这种多样性不仅体现在作品本身,更由跨越地域、文化与世代汇聚的"小蛇队"所象征。

再次,与小蛇队一同

艺术家高桥匡太与雪花火的作品《Gift for Frozen Village》制作团队——小蛇队

这场名为「小蛇队重启说明会」的会议,却持续探讨着更宏大的框架。这或许正因小蛇队与大地艺术节有着如此深厚的渊源,因此这场「重启」也将牵动大地艺术节的重生。

北川:2000年首届艺术节举办时,在人手不足、作品与观众之间缺乏媒介的情况下,小蚯蚓队发挥了极其重要的作用。我认为这源于艺术节秉持着"我们的学校/彼此学习的场所"这一理念。这种理念后来也延伸到了后来的濑户内国际艺术节的"小蚯蚓队",以及市原艺术×Mix的"油菜花玩家"等项目中。然而当下,受疫情影响,人们难以充分满足相遇交谈这一基本需求,面临严峻挑战。如何应对这一困境,正是当下亟待思考的问题。

摸索实践仍在持续。例如新冠疫情爆发后,自六月起由包括"大地艺术节"在内的五个艺术节联合发起的Instagram项目"Artists' Breath"。该项目每日发布参与艺术家创作的两分钟短视频,展现多元化的"艺术气息",其中也包含前述延期举办的艺术节。

「艺术家的呼吸」。日本五大国际艺术节携手合作,跨越国界与地域,让通过海洋相连的艺术家们以影像传递他们的「生命气息」。

「美术的魅力在于,并非只有处于中心位置的人最为优秀——当世界上有七十亿人口时,每个人都是独特的(这一事实得到了肯定)」。面对跨越距离、由「海相连的艺术家们」传递而来的气息,北川再次阐述了这一观点。

另一方面,他介绍了为筹备2021年三年展所做的准备工作:在松代农舞台周边规划新建户外展区,同时正考虑对核心展馆之一"越后妻有里山现代美术馆[KINARE]"进行翻新及作品更新。秉持"美术即体验"的信念,"大地艺术节"正致力于构建唯有当下特殊时期方能实现的协作机制,并重新审视真正重要的价值所在。

小蛇队的未来发展,预计将与这些活动产生密切关联。不变的事物与需要改变的事物——今后我们将比以往更深入地共同思考这些课题。感兴趣的朋友,欢迎访问小蛇队官方网站。除介绍过往活动内容外,网站还将实时更新招募中的支援活动并开放报名通道。同时,我们正持续招募与小蛇队协作、共同支持艺术节的"本地支援者"(*1)。

浅井裕介作品《苎麻森林》清洁工作坊(2020年7月24日)。活动共有约20人参与,包括艺术家本人、当地支持者及儿童。参与者用刷子清洁了作品粘贴的广场,并修复了部分作品。
≫作品详情页

当天还举办了相关主题的讲座——"北川富朗塾:地域艺术节的创办之道"。这是"大地艺术节"新开设的系列讲座。参与者除参加研讨会外,还将亲身参与艺术节背后的各类实践活动,在城乡交汇处探索崭新的生活智慧。四大核心主题分别为:农业、饮食、艺术、社区建设项目/创业。每场活动均需报名,具体招募信息将通过"大地艺术节"官网实时发布。

北川:以收取(参与费)的形式共同构思,这对大地艺术节而言也是全新的尝试。我们希望参与者能与小蛇队等历届支持者们携手,从零开始主动参与其中。

活动内容以隔月举办的线上线下兼备的学习会(展出场地=Art Front Gallery)及每月两次在越后妻有地区开展的实地活动为基础。说明会结束后,7月24日便迅速举办了"浅井裕介作品清洁工作坊"。敬请持续关注后续发展,包括与小蛇队(こへび隊)的协作可能性等。

*1:本地志愿者
本地志愿者是由当地热心人士组成的志愿者团队。他们与小蛇队共同支持艺术节相关活动,并举办学习会等活动。同时利用本地特有的知识和经验开展接送艺术家及小蛇队成员、担任导览等工作。
大地艺术节之乡 本地志愿者详情页
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艺术节的内与外——问答环节

摄影=羽鸟浩

北川先生的发言至此告一段落,随后进入与参与者的问答环节。在提出的若干问题中,来自十日町市线上展出场地提出的提问是:"我们理解小蛇队(こへび隊)的本质在于为地区振兴作出贡献。这是否意味着要将支持者模式'回归'至2000年时的状态?"这是由当地支持者提出的疑问。

北川在谈及艺术节支持者们的自主性与艺术总监应介入的程度时,先声明"这涉及一个较为敏感的话题",随后阐述道:

北川:就我而言,"艺术节的目标早已明确。因此(感兴趣的人士)首先请参与进来"。正因如此,近年来支持者们围绕"自身存在方式"的诠释展开讨论时,我内心其实充满扼腕之憾(深感懊悔)。

当然,我们也欢迎大家尝试开拓新领域。但我想强调的是,从最初最核心的使命始终是作品布展及展出场地管理(的支援工作)。比如艺术节的接待处就是"最前线",但意外的是主动支援这项工作的志愿者却寥寥无几。希望大家能重新审视艺术节的初衷,共同探讨我们究竟要实现什么目标。

此外,他提到包含这些讨论在内的"重启"计划,其实早在新冠疫情出现之前就已构思。对于来自外地的支持者而言,长途往返存在诸多困难;而本地居民则面临着人口老龄化加剧的挑战。在此背景下,让每位参与艺术节的人都能"尽己所能做出调整",将成为至关重要的一步。为此,开展具体的意见交流显得尤为重要。

针对线上参与者提出的"关于弗拉姆塾,是否会对有学习意愿但受费用限制的学生提供特殊照顾?"的疑问,他回应道:"关于交通问题,我们可提供东京至越后妻有之间的接送服务。我们理解当前部分人士面临困难,其他方面也将通过协商共同探讨解决方案。"

展出场地还提出两项建议:一是"若举办如大地艺术节这般大型活动,可通过获取防疫补助金等方式,为关注者创造更经济友好的参与环境";二是"最初参与的蛇队成员现状如何(其积累的经验或许能发挥作用)"。

北川当即表示将认真研究这些建议。现场还出现十日町市展出场地通过线上连线,由该市负责人回应"将立即研究"的场景。该负责人再次表达了在当地切实构建人际纽带的决心。
北川以如下发言结束了当天的说明会:

北川:正如今天这个场合一样,我们希望在听取各位意见的同时,回归初心继续努力。感谢各位的参与。后续进展将及时向大家汇报。

「重启」已然启动,但真正的考验才刚刚开始。为迎接明年的盛会,并朝着更长远的愿景迈进,「大地艺术节」将携手小蛇队及各位支持者,共同奋勇向前。

个人资料

北川富朗

《美术来自大地》主编/“大地艺术节”总导演

1946年生于新潟县高田市(现上越市)的艺术总监。自2000年创办的"大地艺术节"筹备阶段起,至今持续担任该活动的总导演。现任本杂志《美术源于大地》主编。

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